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  • 尽精微 致广大 ——丁波书法漫谈

    摘要:成功美术馆馆藏·丁波书法作品作为一个书法家,不到而立之年入展全国第三届书法篆刻展,四十出头获首届中国书法兰亭奖,丁波先生可谓步履坚实,稳扎稳打,取得今天让人刮目相看的成就,也是理所当然。作者从兰


    成功美术馆馆藏·丁波书法作品作为一个书法家,不到而立之年入展全国第三届书法篆刻展,四十出头获首届中国书法兰亭奖,丁波先生可谓步履坚实,稳扎稳打,取得今天让人刮目相看的成就,也是理所当然。作者从兰州成功美术馆收藏的丁波先生书作中,选取20幅,在细微的结体和正大的气象上,谈点不成熟的观点,求教于丁波先生和众方家。


    成功美术馆馆藏·丁波书法作品
    丁波先生书法运笔多姿纵逸,加上结体的取法丰富,因此显得灵动飘然,如《于鹄诗》后三字一气呵成,收笔戛然而止,有斩钉截铁的毅然决然;《范成大诗》起笔蛟龙飞动,犹如行军打仗的开路先锋,气势如虹,绵绵不绝。均是朴素大方、自然流畅、不做作,遵照法度书写,无过于狂放的写法和布局,功夫在具体的字上,不夸大形式的作用。在结体上放开、运笔上使力,布局考虑浓淡、枯湿、大小的对比与呼应错落;《司马光诗》《杜牧诗》气韵连贯,从墨色由浓到淡、由湿至枯体现书家的意趣,既符合书写的规律,也不会感到突兀,笔画勾连的增多也是自然而然,错落有致、外松内紧、行云流水般的舒畅;各列之内、列与列之间的字形有对比,笔画有迎让,避免过于集中或舒朗,亦避免出现类似笔画的重复,落款完整、得体,书体从于主体,保持协调,钤印干净利落,为作品增光添彩。草书《戴复古诗》《项斯诗》《栖蟾诗》《王安石诗》《张秦娥诗》等作品,谋篇和谐有致,情趣盎然,整幅作品中,内容以外留白较少,结构紧凑,每列长短相差不大,相对保持直线。作者对笔墨表现力和章法掌控了然于胸,视角准确、方法合理、过程客观,有着洞察全局,高屋建瓴的实力与气概,从点画形态到章法布局,不受成法制约,融合了傅山“四宁四毋”的书法理论。“随心所欲而不逾矩”,细微之处的心手双畅,才有佳作的傲视同侪和层出不穷。


    成功美术馆馆藏·丁波书法作品
    “欲存王氏典刑,以为百家法祖。”(苏轼语)丁波先生的大字或者大尺幅作品,有庙堂之气。《张谓诗》《朱庆余诗》用笔中锋为主,兼施侧锋,提按自如,跌宕有致,结字草书为主,相间一两个行书;笔力虬劲老辣,书写一气呵成,通篇结构舒展开张,恣肆纵横,飞动中见凝重,得熟而后生之意趣;章法布局亦随心境,行与行间错综开合,从变化中求统一;大气磅礴,墨色淋漓,沉着痛快。观之如临深山大川,苍茫博大之气扑面而来,率真恣肆,文野兼融,有字翩若惊鸿、有字矫若游龙。


    成功美术馆馆藏·丁波书法作品
    对联书写是书家基本功的试金石,看似简单的背后,有着人知甚少的技法与文化含量。《山从·水到》联,“山”字结体宽扁,有飞白回环映带,“水”字结体瘦长,无枯笔一丝不苟,上下联中每字的奇仄平正、长宽方圆互为比较、相映成趣;《雪海·天都》《竹映·风流》《开池·种竹》五言联,字与字间疏密大小参差有致,上承下起,左右呼应。尽展闲云野鹤之态势,毫无人为做作之痕迹。字里行间的活泼、劲利全依个人性情;作者将胸中万象,寄寓笔端,人书合一。而《山外·林间》《奇石·异花》《窗竹·野泉》《莫放·最难》《鱼戏·雁鸣》几幅七言联,以草书的笔法写行书,字与字间或牵丝勾连,或笔断意连,相互揖让,开合有度;浓而不滞,淡而不涩,虚处见空灵,实处现古拙。精妙的笔法和墨趣,将高古书法艺术造诣和书写内容嫁接得天衣无缝;下笔如龙蛇飞舞,苍鹰盘旋,自由超拔;作品收放自如,笔沉墨厚,难能可贵。(成功美术馆书画艺术评论员金石开)



    成功美术馆馆藏·丁波书法作品

    艺术家简历:

    名品轩 www.bozixi.com

    丁波湖北汉阳人,1958年10月生于宁夏银川市。中国书法家协会国际交流委员会委员,中国书法家协会会员,宁夏自治区书法家协会副主席,银川市文联副主席,银川市书法家协会主席,银川市书画院院聘书法家。

    成功美术馆馆藏·丁波书法作品
    书法作品入选第三、四、七届全国书法篆刻展,首届中国书法兰亭奖,入展首届中国书协会员优秀作品展,全国千人千作书法大展,获中国当代青年书画展三等奖;《中国书法》有作品介绍刊出;2001年随宁夏文化交流访问团出访日本。书法作品入录《当代中国书法艺术大成》、艺术传略辑入《中国当代艺术界名人录》等辞书。银川市人民政府为其记一等功、三等功各一次。2008年被宁夏文联授予“德艺双馨”艺术家。


    成功美术馆馆藏·丁波书法作品
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